」Photo Credit：Reuters / 達志影像2021年8月10日，民眾於曼谷遊行示威，許多抗爭者駕車或騎著機車前來。
因為中古時期的教會的思想就如同尼采（Nietzsche）所說的一般，是一種輕視肉體、求取永生而輕視此生，為了讓人相信背後世界論的一種精神之鴉片。」 從這段引文就能看出，但丁所反對的是使他吃苦頭的「人」而非「思想」。
必須要先弄清楚人類在追求物質發展中所持的心態，而後才能藉著本作中的諷喻來指出這些心態造成的問題。劇中所用以詮釋兩項主題的根柢，是來自高度物質文明的盡頭所帶來之反轉，故而筆者選用此角度作為前言，切入本作。以知名文人但丁（Dante）為例，他所創作的《神曲》便是實例。所謂的線性史觀所指稱的是一種將歷史的行進以線性的邏輯看待的方式。縱然語境不同，但基督教在宣稱歷史將直線迎向終局時，確實就是將歷史視為一條線來看待。
基督教的末世觀所指稱的，是一種歷史會直線迎向終局的說法，他們相信人類最終都將接受神的審判。文：李佾學 《少女終末旅行》（日語：少女終末旅行）是由日本漫畫家つくみず創作，以末日幻想為題材的漫畫，作品自2014年2月21日到2018年1月12日在新潮社的網路漫畫網站《水母Bunch》上連載，一共發行六冊單行本。Photo Credit:WBC中華代表隊 可是中共當局卻認為自身宣稱「台灣當局」、「台灣地區」並沒有問題，並主動替代中華民國「正名」為台灣。
」 Photo Credit: 中央社 換言之，此次公投事項已滿二年，所以民間再度發起變更代表隊名稱參與2024年巴黎奧運。然而，隨著台灣本土化及主體性升高，近年不斷有呼聲希望「中華台北」代表隊名稱能直接改為「台灣」代表隊。仍主張以「中華台北」名義參加東京奧運會，但對民間社會所發起東奧正名公投持尊重態度。「台灣隊」代表的是台灣共和國，還是中國的一省台灣？ 依據憲法，我們國號是「中華民國」，宣稱「中華台北隊」來自地理區域的台灣，其實並無不妥。
但現今卻以優異成績為由要求正名「台灣隊」，而引發國人爭論徒增社會不安。依《公民投票法》規定，「主管機關公告公民投票之結果起二年內，不得就同一事項重行提出。
今日中華民國代表隊所產生「中華台北隊」、「台灣隊」稱呼爭論，根本就不會產生「我們一開始做電影發行、數位版權，五、六年前我發現數位平台越來越重要，電影發行後還有其他業務，純粹做授權是掌握不到與用戶的關聯，對於掌握話語權及未來成長的機會太小。」楊麗貞指出，CATCHPLAY+與台灣其他平台著眼於台灣市場，或是先立足台灣再往外發展的模式不同，她計畫未來更深入發展東南亞市場。現今OTT（Over The Top media service）數位影音串流平台百花爭鳴，這二年因為疫情的關係更是蓬勃發展，其中由威望國際電影公司成立的CATCHPLAY+，影音內容與版圖都與其他OTT平台有蠻大的特色與差異。
身為成立的關鍵角色，楊麗貞也提到當初經營CATCHPLAY+影音服務平台的原因。若消費者沒辦法去戲院看電影，我們就希望消費者選擇在CATCHPLAY+平台看。「現在變化太快，四、五年前的策略現在不一定是對的，我們一直在調整。因此將美劇或是較為優質的旗艦型電視劇搜羅至我們的平台，讓用戶能在同一平台上，就看到值得觀看的作品。
」CATCHPLAY集團執行長楊麗貞接受《關鍵評論網》獨家專訪時表示。「未來進軍東南亞國家的參考，印尼的經驗可以複製，所以目前很多思維是以海外市場為主要考量，而只要台灣不會覺得怪就會同步進行，因為我們是全球性的平台。
此外，更與國際電影權威指標IMDb評分網站合作，直接在推薦頁面架設「IMDb 8.0好片推薦」，讓擔心踩雷的用戶能透過篩選機制，優先選擇IMDb 8分以上的影片。「我們不走青菜蘿蔔都好的策略，我們希望我們精選的東西，能讓消費者認為值得投入時間。
「這些戲劇都是在家裡電視頻道就能看到，雖然幅員是廣泛的，但是價值觀念不夠高，消費者應該不願意付錢，但是消費者對於好電影願意付錢。「我們一開始都是電影，因為電影很重要，所以也跟華納、迪士尼、環球、派拉蒙等電影公司授權簽約，當然也包括台灣的獨立片商，那時平台就有4、500部作品排排站，印尼、新加坡也是同樣。」於是楊麗貞決定跨海與印尼、新加坡電信業者合作，放眼國際，全球註冊會員累積已經達到700萬人。印尼市場最初沒有OTT平台能提供這麼清楚、嶄新、齊全的電影。」「CATCHPLAY+要如何跟其他的平台競爭？我認為至少要讓消費者『記得』，所以我們不像其他平台有戲劇、綜藝等節目，CATCHPLAY+一開始就是瞄準家庭電影院，而且不受打擾、沒有廣告、付合理價錢，就能得到類似電影院的體驗，同時也有最新影片，這就是當初的定位，也因為這個定位，我們取得了初期的成功。」因此CATCHPLAY+提供的內容有《樂來越愛你》、《神鬼獵人》、《幸福綠皮書》、《寄生上流》、《雞不可失》、《模犯生》、《夢想之地》、《查克史奈德之正義聯盟》等經典好片及最新院線強檔，2019年3月起擴增內容，除購入國內外旗艦影集《正常人》、《梅爾羅斯》、《我們與惡的距離》、《俗女養成記》、《若是一個人》等影片，也開始開發自製原創影集，提高消費者的忠誠度，以增購影集提升用戶在平台停留的時間與黏著度。
」「這兩、三年來，我們也發現光做電影是不夠的，戲劇能讓消費者產生黏性，一個故事能讓消費者停留更久、忠誠度更高，戲劇的質感一直在進步，拍攝的預算、品質都有顯著進步，有時候跟電影不相上下，所以我們覺得要稍微轉型。而我們聚焦於喜歡優質娛樂內容的電影咖，提供他們同樣質感的影劇。
「我建議不止做台灣平台，應該要做國際平台，發展國際市場。」「我們一開始就採取付費模式，希望用內容吸引消費者。
「印尼是全世界第四大人口，是台灣的11倍大，更是東南亞的代表，會員與營收早就超過台灣。」CATCHPLAY+的使用介面簡潔好用，有超過400多種的分類或導演、卡司等搜尋功能，讓選片變得快速方便。
」CATCHPLAY+早期提供的服務內容以電影為主，近幾年開始才有戲劇、直播的部分。」楊麗貞坦言，初始的定位策略與經營方式，就是針對金字塔頂端的消費者。近年楊麗貞察覺出消費者的口味已經產生變化，以往的挑片準則必須再做調整，因此決定擴大內容版圖，成功與HBO GO、BBC First合作，匯集全世界優質的影劇內容，每月新增數百小時的電影、戲劇及動畫，並上架《東城奇案》、《冰與火之歌：權力遊戲》等艾美獎作品。」「台灣的市場太小，面對其他國際OTT平台競爭，資源不夠、經濟規模不對等，我覺得如果只做本土平台，不如不要做，至少也要做到亞洲平台，因此在成立之初時，就有新加坡、印尼的跨區域服務。
「至少要讓消費者記得CATCHPLAY特別的東西。Photo Credit: 中央社楊麗貞CATCHPLAY是台灣最大的獨立電影發行片商，楊麗貞從2012年開始擔任CATCHPLAY執行長，主要的業務大都是發行院線片、電影製作、影音授權、合資合拍等業務
近年楊麗貞察覺出消費者的口味已經產生變化，以往的挑片準則必須再做調整，因此決定擴大內容版圖，成功與HBO GO、BBC First合作，匯集全世界優質的影劇內容，每月新增數百小時的電影、戲劇及動畫，並上架《東城奇案》、《冰與火之歌：權力遊戲》等艾美獎作品。」CATCHPLAY+的使用介面簡潔好用，有超過400多種的分類或導演、卡司等搜尋功能，讓選片變得快速方便。
因此將美劇或是較為優質的旗艦型電視劇搜羅至我們的平台，讓用戶能在同一平台上，就看到值得觀看的作品。「至少要讓消費者記得CATCHPLAY特別的東西。
」「我們一開始就採取付費模式，希望用內容吸引消費者。而我們聚焦於喜歡優質娛樂內容的電影咖，提供他們同樣質感的影劇。」因此CATCHPLAY+提供的內容有《樂來越愛你》、《神鬼獵人》、《幸福綠皮書》、《寄生上流》、《雞不可失》、《模犯生》、《夢想之地》、《查克史奈德之正義聯盟》等經典好片及最新院線強檔，2019年3月起擴增內容，除購入國內外旗艦影集《正常人》、《梅爾羅斯》、《我們與惡的距離》、《俗女養成記》、《若是一個人》等影片，也開始開發自製原創影集，提高消費者的忠誠度，以增購影集提升用戶在平台停留的時間與黏著度。現今OTT（Over The Top media service）數位影音串流平台百花爭鳴，這二年因為疫情的關係更是蓬勃發展，其中由威望國際電影公司成立的CATCHPLAY+，影音內容與版圖都與其他OTT平台有蠻大的特色與差異。
」「這兩、三年來，我們也發現光做電影是不夠的，戲劇能讓消費者產生黏性，一個故事能讓消費者停留更久、忠誠度更高，戲劇的質感一直在進步，拍攝的預算、品質都有顯著進步，有時候跟電影不相上下，所以我們覺得要稍微轉型。「這些戲劇都是在家裡電視頻道就能看到，雖然幅員是廣泛的，但是價值觀念不夠高，消費者應該不願意付錢，但是消費者對於好電影願意付錢。
身為成立的關鍵角色，楊麗貞也提到當初經營CATCHPLAY+影音服務平台的原因。」楊麗貞指出，CATCHPLAY+與台灣其他平台著眼於台灣市場，或是先立足台灣再往外發展的模式不同，她計畫未來更深入發展東南亞市場。
」楊麗貞坦言，初始的定位策略與經營方式，就是針對金字塔頂端的消費者。「我建議不止做台灣平台，應該要做國際平台，發展國際市場。
关注微信
